貝多芬的生平

路德維希" 范" 貝多芬，1770年十二月十六日生於德國西部莢因河畔的小城波昂。貝多芬和祖父路德維希" 范" 貝多芬同名，他原是比利時人，1733年應聘到選帝侯禮拜堂充任男低音歌手，1761年升任樂長，1773年貝多芬滿三歲時，就去世了，貝多芬的性格和天才，大多遺傳自這位祖父。
　　貝多芬的父親約翰" 范" 貝多芬，是選帝侯禮拜堂的男高音歌手，愛酗酒、性暴噪，他夢想著要把兒子訓練成像莫札特一樣的神童，因此，強迫五歲的貝多芬開始學琴，以便藉此賺大錢。

　貝多芬八歲時，就在公開場合彈奏大提琴，十歲時，發表處女作，十三歲時，波昂教會任命其為宮廷風琴手，而後進入倪富（Neeft，1748- 1798。1779年來到波昂，擔任宮廷歌劇院樂長，1781年後為選帝侯禮拜堂風琴師）和李斯（Franz Anton Ries，1755-1846，小提琴名家，1774年就任波昂宮廷樂師達二十年）門下受教，接受正統的音樂教育。
　　1787年貝多芬前往維也納準備投拜莫札特門下，當時莫札特三十一歲，他非常器重貝多芬的才華，但是因為母親的去世，貝多芬不得不回到波昂，也失去了這個大好機會。

　　1792年至海頓門下學習作曲，可惜的是海頓雖是一位大音樂家，卻不是一位好老師。他的教學缺乏獨創性，又懶於訂正習題。性急的貝多芬就趁海頓第二次訪英時，改向辛克（Johann Schenk，1753-1836）學習。次年又隨阿布雷茲貝格（Albrechtsberger，1736-1809，宮廷風琴師兼史替芬教堂宮廷樂長）學習對位法，且隨沙里埃利（Salieri，1750-1825，當時的維也納宮廷樂長）學習對位法。
　　貝多芬初期的作品以鋼琴曲居多，1795年寫作歌劇「阿雷萊德」，並發表「第二號鋼琴協奏曲」，1798年，譜寫「第一號鋼琴協奏曲」和「悲愴奏鳴曲」，1799年完成「第一交響曲」，1800年，寫作「第三號鋼琴協奏曲」和「絃樂四重奏」作品十八等。

　　1800年以後，貝多芬的耳疾已相當明顯，他為此煩惱不已。1802年，貝多芬前往當時的避暑勝地海里根休養，曾萌生自殺之意，並留下著名的「海里根遺書」。幸而他那熾烈的創作慾使他打消自殺的念頭，當耳疾稍為好轉後，他又回到維也納，在接近耳聾的狀態中，他又接連發表傑作。

　　1803年，拿破菕率領軍隊革命，逐一打破歐洲的舊體制，貝多芬基於祟拜英雄的心理，本欲把這首新的交響曲獻給拿破菕，卻不料拿破菕自己登基為帝，並實行專制政治。貝多芬由祟拜轉為失望與憤怒，乃將原題名為「拿破菕交響」曲的扉頁撕破，改題為「回憶某一位偉大人物的『英雄交響曲』」。
　　晚年的貝多芬非常不幸。首先，當1808年貝多芬三十八歲時由維也納三位貴族（魯道夫公爵、羅伯高維志太子和金斯基侯爵）支付年俸，把他留在維也納而使他不致於出任西巴伐利亞傑羅姆" 波拿巴特的卡賽爾宮廷樂長。但是這三位貴族沒落，無力再按照先前所約束的條件支付年俸。貝多芬其他收入雖然不少，但他本身很浪費，如此一來，經濟變的很拮据。
　　其次，是侄子卡爾的問題一直困擾貝多芬。1815年貝多芬的弟弟去世，留下孤子卡爾由他收養，他為了收養侄兒一事曾與弟婦打官司，到了1820年，貝多芬勝訴取得領養卡爾的權利。但卡爾是個極不爭氣的青年，經常替貝多芬惹麻煩。
　　1826年，卡爾二十歲時，為非作歹，最後企圖用手槍自殺未遂，貝多芬只好把他送往多瑙河畔的鄉下格森道夫，由弟弟約翰接管。不幸這次旅途非常辛苦，因為歸途著了涼，引起肺炎和水腫。

　　1827年，貝多芬臥倒病塌，三月二十六日下午，突然風雨交作，雷聲震耳。貝多芬緊握拳頭，高舉右手，凝視窗外。數秒鐘後，雙手無力的鬆開，結束了他痛苦的一生，享年五十七。

長號

伸縮喇叭(長號)在十五世紀初時,先將小號加大當做低音樂器使用.

淺淺的杯狀吹口後是長長的圓筒管,最後的三分之一形成圓錐狀,與前端的牽牛花形相

連.中間有一段可取卸的伸縮管是伸縮喇叭最大的特徵.

         以右手來拉動管子可改變音程;利用嘴唇的口形和管子上的七個位子變化,能夠自由地

吹奏出音階及半音階.它也可以產生-[風趣],[幽默],[奇特]..等音效.

標準的伸縮喇叭是次中音管;其它尚有低音管,中音管,F調低音管和低bB調的倍音管等

,此外,還有附有活塞式的伸縮喇叭.

伸縮喇叭不僅有尖銳響亮的音色,同時也能表現深沉圓潤的弱音之美,唯難度稍為困難

些.

法國號

號角最初的形式是用獸角製成，後來有法國的彎曲獵號，現代通用的法國

號便是由此而來。如果把法國號管子拉直，長度會超過三公尺以上。法國號是

最難吹好的樂器之一，不過它是十九世紀作曲家想要製造浪漫氣氛時所選擇的

樂器，例如布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲的開頭，和孟德爾頌<<仲夏夜之夢>>裡

溫婉的夜曲。法國號若是在演奏名家手裡便極為精巧，一如史特勞斯在<<泰爾

的惡作劇>>中所展現的一般。一直到十九世紀，法國號的吹奏者還要用各種彎

管來改變調性，這是裝載樂器上的捲屈管子以便換調性。彎管越長音高就越低

小號

小號,短號,號角(沒活塞的,一般都是軍中使用)三種在構造上有些小小的差別.

管的圓筒部份較長,牽牛花形的圓錐部份短小的就是小號,音色最為明亮,尖銳.

圓錐部份深的就是短號,音色較柔和.在西洋,小號象徵名譽,稱贊,宣言,恐怖,戰爭,

死亡等各種情景,聲音清澈嘹亮.但是宣告最後審判的天使,也是使用小號這種樂器的.

        從前小號的管子並不捲曲,而是直挺挺的,貝多芬時代小號的管狀部份比今日稍長.

即使在今日,管弦樂的小號也從bB調縮短為C調,貼著嘴唇的吹奏口的形狀也變為淺形

的樣子.與其說它是因為莊重的感覺博得人們的喜愛,倒不如說是因它明快,華麗的表

現吧!

銅管樂器的簡介

銅管樂器分成小號.長號.法國號.低音號. 小號在古
埃及時期便已存在.以簡易的木材或竹子製成.
羅馬時代.出現金屬製的小號. 長號起源於十五世紀
的薩巴克號.與小號有著相似的外型.俗稱伸縮喇叭.
法國號是從獸角發展而來的管樂器.十四世紀時出
現金屬材質.十八世紀.逐漸發展出吹嘴. 低音號前身為
十六世紀末的蛇型號.十九世紀中葉問世.多為金屬材質.
體積龐大.音色雄厚低沉.

薩克斯風

薩克斯風( SAXOPHONE ) 是比利時人阿道夫薩克斯( Aldophe Sax ) 發明

的樂器. 於1840年開始, 經15年而於1846年完成. 薩克斯風結合了使用竹片(

reed) 的吹嘴( mouthpiece) , 及金屬製的大圓錐形管身, 產生了獨特的音色

風格. 薩克斯風的音性由於其粗大的管徑, 而產生廣泛, 柔和, 豔麗的感覺.

薩克斯風家族是所有管樂中唯一能與弦樂器比較者. 只有在薩克斯風才做到包

含了從最高音到倍低音的樂器, 而且各音律的薩克斯風音質都統一, 合奏時均

勻的音質, 廣大的音域, 足以和弦樂相較.

        由於在二十世紀初期的風行, 薩克斯風可能是今日樂器工業中最商業化的

產品了. 今天絕大部份的管樂廠商都會生產薩克斯風, 它可能是所有管樂器中

最普遍的. 而且現在的薩克斯風生產很類似機汽車, 廠商每隔一段日子就會推

出新的, 略為變動而型號不同的產品.

        最初的薩克斯風在製造時使用了製作銅管的技術, 這樣做出來的樂器很耐

用. 在以前孔旁的圈環是焊上去的, 為了方便這一步驟, 管身就不能太堅固,

否則焊不上; 今日的圈環是管身的延伸, 而新的冶金技術也使得吹口管和管身

的彎曲部分在一體成型之外還能保有一定的硬度. 一些二級的工廠彎曲的部分

是以兩個U 型殼合在一起再焊起來.

        近來也有塑膠薩克斯風問世, 不過鍵機的部分是以合成材料製成. 但並沒

有受到很大的迴響.

雙簧管

雙簧管是木製，以吹嘴的雙簧片發音。它低音區略帶鼻音，　　　　

使人覺淒涼荒蕪；中音區柔和明亮，是具有人聲的音區，也是雙　　　　

簧管音域中最美麗的音區，與其他樂器較能融合；高音區的聲音　　　　

乾硬尖銳，十分刺耳，因而很少會使用到。雙簧管最適宜於演奏　　　　

抒情的樂章，但也可以用來演奏輕快活潑的音樂，是一件非常有　　　　

特色的樂器。